May 4th, 2015

Черепаха, Ахиллес и скорость света (8)

То, что именно масса и гравитация и задают пространство-время, то есть создают условия для существования мира частиц, которые в этом мире уже могут взаимодействовать принципиально иначе, чем в полях - путем механического столкновения и передачи импульсов и кинетической энергии - это нам давно понятно, и об этом мы уже писали ранее. Да, собственно, то же самое следует и из ОТО. Правда, в ОТО куда-то там "искривляется" пространство-время вблизи массы, мы же полагаем, что это полная чепуха, и гравитация и масса и задают это самое пространство-время. И "искривление пространства-времени" именно так и следует понимать: гравитация задает пространство-время, и вполне естественно, что масса и задаваемая ею сила гравитации и задают "свойства" пространства-времени - то есть свойства мира кинетических энергий. То есть пространство-время - это и есть гравитационное поле, которое деформируется массой как гравитационным зарядом (точно так же, как электромагнитное поле деформируется зарядом электрическим). А "неискривленное пространство-время", однородное и изотропное пространство - это просто гравитационное поле, сила которого равна нулю. Которое, конечно, существует только идеально, так как в любой точке пространства сила гравитации отлична от нуля, и гравитационное поле нигде и никогда не находится "в покое" - то есть в состоянии, когда сила гравитации равна нулю.

Правда, ранее мы полагали, что гравитационное поле и порождается самой массой - как раз за счет этой внутренней энергии массы mc^2. То есть гравитационное поле возникает в результате такого хитрого гравитационного излучения, в результате которого внутренняя энергия массы преобразуется в гравитационное поле. Взгляд этот, конечно, несколько наивный, и теперь, немного разобравшись в том, что такое поля и как они существуют физически, мы должны это признать. В свое оправдание мы можем лишь сказать, что исходили из представления о полях, существующего в современной физике, а эти представления настолько идиотские и ошибочные, что было бы странно тут не лажануться. Сейчас же нам понятно, что поля не могут возникать в результате какого-то там излучения или изменения энергии. Более того, и заряды вовсе не создают эти поля, и заряды не являются "источниками" полей. Поля существуют всегда и везде, а сами заряды есть лишь "код", согласно которому поля деформируются - то есть получают изменение силы, и это изменение связано с локализованной в пространстве частицей, обладающей зарядом. То есть заряд - это условие изменения силы поля через локализованную в пространстве частицу. И поэтому, строго говоря, любое изменение силы и потенциальной энергии поля в какой-то точке пространства может быть отождествлено с частицей.

Но дело в том, что локализованный в пространстве заряд любого поля сначала должен быть локализован. То есть он должен существовать в пространстве-времени, а для этого уже должно существовать пространство-время как условие или форма кинетического взаимодействия. То есть любая локализации задается массой и гравитацией. И в этом смысле масса и гравитация - это особое поле и особый заряд. Так как только благодаря этому полю становится возможен мир частиц и кинетических энергий. Если у частицы нет массы - она не сможет существовать как частица, способная вступать в механическое взаимодействие. Она либо вообще не сможет существовать в свободном состоянии, либо же будет существовать просто как квант энергии поля - как, например, фотон света, квант электромагнитного поля, который движется со скоростью света. Фотон не может сталкиваться с другими частицами - он сможет только передать свою энергию другой частице. Частица обязательно должна обладать массой, все остальные частицы - это псевдо-частицы.

И, конечно, гравитационное поле, как и любое другое поле, не порождается частицами и гравитационным зарядом (массой) - масса просто деформирует это поле, присваивает ему величину силы. Но поскольку именно гравитация, как мы полагаем, и является условием задания пространства-времени, она его задает, то сама возможность задания пространства-времени - как условия для появления мира частиц и кинетических энергий - должна быть обусловлена каким-то физическим процессом, связанным с изменением энергии. И вот именно таким источником энергии и служит внутренняя энергия массы.

Черепаха, Ахиллес и скорость света (9)

Черепаха, Ахиллес и скорость света (1)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (2)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (3)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (4)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (5)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (6)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (7)
Черепаха, Ахиллес и скорость света (8)


Ну, а теперь давайте смотреть, что все это означает и как это может быть. Меня тут один товарищ - судя по всему, как раз таки физик - буквально запинал вопросами, доказывая, что никакого "остывания" массы не происходит, и, соответственно, не происходит замедления скорости света в результате этого "остывания" массы. И что в случае замедления света атомы разрушились бы, Земля налетела бы на небесную ось, и мира бы не стало. Что я могу на это ответить? Могу ответить, что Я НЕ ЗНАЮ. Я не знаю, почему замедление света не приводит к апокалипсису. И пока даже сам плохо понимаю, что это замедление скорости света может означать.

Но я точно знаю, что "вечных двигателей" в природе не существует. И что пространство-время никуда "искривляться" не может - ибо это не физическая реальность и не физический процесс. И мое неприятие ОТО и многих представлений современной физики (например, относительно полей и того, как они физически существуют) связано скорее с чисто философским подходом и подходом здравого смысла. И я не физик и даже и не математик - хотя наелся всего этого по уши в свое время. И поэтому я, как Галилей, стоял и буду стоять на своем: "А все-таки Земля остывает!" Иначе просто быть не может.

Вам этого мало? Что такое философия и здравый смысл в сравнении с физикой и всеми ее формулами и теориями? А я вам скажу, что вся теория относительности стала возможна из совершенно простого - и, я бы даже сказал, банального - представления, что любой физический процесс в пространстве-времени может происходить только с ограниченной скоростью. Простейшее представление, казалось бы, очевидное, которое буквально вопиет из всего физического мира. Но ведь оно оказалось совсем не банальным. И оно перевернуло всю физику. И теперь уже не кажется странным, что при больших скоростях физические процессы протекают по-разному - "замедляется" время, изменяются размеры, меняется масса и другие величины.

Так вот, я исхожу из примерно таких же банальных представлений. И утверждаю, что "вечных двигателей" в природе нет. И Земля не сможет бесконечно вращаться вокруг Солнца, и никакое тело или частица не сможет двигаться бесконечно в силу инерции. И что где-то здесь должны быть какие-то затраты энергии. И что "время жизни" любой физической системы в пространстве-времени ограничено. Что любая физическая система "стареет" - то есть энергетически "остывает", то есть в любую физическую систему встроен механизм времени, который отсчитывает ее собственное время. И так далее.

Я НЕ ЗНАЮ и пока сам плохо понимаю, как все это устроено, и почему при этом в природе сохраняется некий абсолютный инвариант и эквивалентность, и что все это будет означать для конкретных физических систем - от движения звезд и планет до существования атомов. Но я могу лишь предположить, что все эти процессы "остывания" и "старения" связаны с массой и гравитацией, потому что и само пространство-время задается через них.

Ну а что касается физики. Друзья мои, товарищи физики. Вы же сами - устами своих лучших представителей - признаете, что квантовую механику сейчас не понимает толком никто. И что здесь можно двигаться только экспериментально и выстраивая какие-то более-менее понятные модели. Да что там квантовая механика! Современная физика до сих пор не может толком объяснить причину вращения Земли (а также Солнца и других планет) вокруг своей оси. Ну то есть какое-то там мычание иногда звучит, что все эти вращения связаны с процессом образования Солнечной системы, когда вихревые потоки космической пыли превратились во вращение планет. Или что вращение Земли связано с энергией Солнца, которая приводит в движение моря и океаны. Но ведь ясно же, что это туфта. Голимая туфта. И что природа вращения небесных тел вокруг своей оси (равно как наличие спина у частиц) никакого отношения к космической пыли не имеет, и что причины этого гораздо глубже.

Русский балет и советская прима из Бердичева

На днях скончалась Майя Плисецкая, великая советская балерина, которая долгие годы служила лицом всей советской культуры. Вот о русском и советском балете пару слов.

Русский балет и русская балетная школа в проклятой царской (русской) России стали вершиной европейской классической танцевальной культуры, и здесь русские - как и в других областях культуры - музыке, литературе, поэзии, опере, театре - достигли особенно больших успехов, многие годы задавая тон всей мировой культуре. И отношение к балету в России было такое, какое только и возможно в нормальной цивилизованной европейской стране: да, это очень важно, но искусство должно, прежде всего, приносить удовольствие, эстетическое удовольствие, а потому в настоящем искусстве всегда присутствует элемент игры, фарса, флирта, несерьезности, и в этом и состоит главная правда искусства, в которой отображена игровая природа всей человеческой жизни, - очень серьезной и даже порой жутко серьезной игры, в которой всегда есть место драме, комедии, интриге и обязательно трагедии - трагедии человеческой смерти. Для Достоевского, Чехова или Набокова их литература была искусством, игрой, и поэтому русская литература стала великой. И примерно тем же был русский балет и театр - балеринами, актрисами и певицами восторгались, но между миром искусства и всем прочим русским миром была вполне осязаемая грань, и мир искусства оставался только миром игры, и флирты с актрисами и балеринами (в том числе русских аристократов) были естественным продолжением этого игривого и несерьезного мира искусства.

Большевики сделали с русской культурой три вещи. Во-первых, они постарались уничтожить все, что хоть как-то не вписывалось в новый прекрасный советский мир концлагерей и великих строек, практически полностью уничтожив русский культурный класс и русскую интеллигенцию - то есть все, что хоть как-то свидетельствовало о русскости и европейскости этой культуры. Во-вторых, они поставили культуру и искусство "на службу трудовому народу" - то есть на службу собственной тирании и диктатуры, превратив всю культуру в часть мощнейшей пропагандистской советской машины по промыванию мозгов. И в-третьих, они постарались, где только можно, поставить на культурку нерусских - прежде всего, евреев.

Балету в этом смысле повезло. Советская власть и большевики (точнее, их хозяева за рубежом) не стали уничтожать русский балет полностью, а решили сделать из него визитную карточку Совдепии, советской культуры в целом. И советский балет и Большой Театр стали одной из главных гордостей совков - наряду с Космосом и собачкой Белкой и Стрелкой на околоземной орбите. Поэтому русскую балетную школу не уничтожили полностью, а стали с помощью старорежимных кадров взращивать свои кадры, нерусские. В принципе, здесь большевики действовали примерно так же, как и во многих других областях (военной или инженерной), и нечто подобное пытались проделать со всей культурой: научить новую советскую (еврейскую) интеллигенцию чему-то от русских, потом русских уничтожить, а еврейскую интеллигенцию сделать "продолжателем" всего лучшего в русской культуре - только уже без русских и против русских.

Но не везде этот номер получался. Скажем, в литературе получилось не очень. И два самых значимых советских писателя - Булгаков и Шолохов - оба были русскими. Бабель вполне мог стать идолом новой советской русскоязычной литературы, но он оказался слишком революционным и слишком троцкистом. В поэзии получилось гораздо лучше, и из Пастернака все-таки вылепили официального наследника всей великой русской поэзии, который "принял эстафету" чуть ли не прямиком от Пушкина через Анну Ахматову. А с балетом получилось совсем хорошо, и советской власти даже удалось слепить икону всего советского балета - Майю Плисецкую.

Конечно, это было не просто. Отец Плисецкой - Михаил Эммануилович (Менделевич) Плисецкий - был вполне правильного советского происхождения (отец Мендель Меерович Плисецкий, мать - Сима Израилевна Плисецкая), был типичным большевицким комиссаром, которые сотнями и тысячами рванули после захвата власти большевиками из самых вонючих украинских местечек комиссарить, убивать и пытать русских, строить концлагеря и вести русский народ к победе коммунизма. Мать - Рахиль Михайловна Мессерер - была актрисой немого кино. Ну и весь клан Плисецких, - слегка обрив им пейсы и отмыв с них местечковую вонь и грязь - поставили на русскую культурку, на балет. В этом тоже не было ничего необычного, так как примерно так же лепили всю советскую интеллигенцию - из "украинцев". То есть из местечкового уголовного сброда, который теперь должен был изображать советскую интеллигенцию вместо уничтоженной русской. Дядя Плисецкой, Асаф Михайлович Мессерер был приставлен балетмейстером - перенимать искусство балета у немногих оставленных в живых и не эмигрировавших русских мастеров. По той же стезе пошли его братья - Азарий и Александр. Даже приемная мать Плисецкой - Суламифь Михайловна Мессерер - была приставлена на то же попроще и была известной советской балериной и балетным педагогом.

Ну и в общем, советской власти - не сразу, не с первой попытки и с большим трудом - удалось вырастить приму балета, которую было не стыдно показать всему миру. Для этого и пришлось поставить на балет несколько еврейских семей целыми кланами. После чего советским балетом стали забивать сваи и использовать для улучшения имиджа уродливого азиатского советского зомби. Нет, советских балерин, конечно, использовали и по другим случаям - подвозя их для развлечения особо важных иностранных гостей, но советский балет стал важной частью всей советской культуры. И его лицом долгие годы служила Майя Плисецкая.

P.S. Умные люди, наверное, поняли, что этот пост не про Плисецкую. И даже не про балет. А дуракам прямо скажу: этот пост не про Плисецкую и даже не про балет. Плисецких поставили на лыжню - они честно отработали. Этот пост о том, что такое советская власть (и нынешняя Эрэфия) и что такое была советская культура и советская интеллигенция. И почему они были именно такими. Пост о судьбе России и русских, а не о балете.