Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Русский балет и советская прима из Бердичева

На днях скончалась Майя Плисецкая, великая советская балерина, которая долгие годы служила лицом всей советской культуры. Вот о русском и советском балете пару слов.

Русский балет и русская балетная школа в проклятой царской (русской) России стали вершиной европейской классической танцевальной культуры, и здесь русские - как и в других областях культуры - музыке, литературе, поэзии, опере, театре - достигли особенно больших успехов, многие годы задавая тон всей мировой культуре. И отношение к балету в России было такое, какое только и возможно в нормальной цивилизованной европейской стране: да, это очень важно, но искусство должно, прежде всего, приносить удовольствие, эстетическое удовольствие, а потому в настоящем искусстве всегда присутствует элемент игры, фарса, флирта, несерьезности, и в этом и состоит главная правда искусства, в которой отображена игровая природа всей человеческой жизни, - очень серьезной и даже порой жутко серьезной игры, в которой всегда есть место драме, комедии, интриге и обязательно трагедии - трагедии человеческой смерти. Для Достоевского, Чехова или Набокова их литература была искусством, игрой, и поэтому русская литература стала великой. И примерно тем же был русский балет и театр - балеринами, актрисами и певицами восторгались, но между миром искусства и всем прочим русским миром была вполне осязаемая грань, и мир искусства оставался только миром игры, и флирты с актрисами и балеринами (в том числе русских аристократов) были естественным продолжением этого игривого и несерьезного мира искусства.

Большевики сделали с русской культурой три вещи. Во-первых, они постарались уничтожить все, что хоть как-то не вписывалось в новый прекрасный советский мир концлагерей и великих строек, практически полностью уничтожив русский культурный класс и русскую интеллигенцию - то есть все, что хоть как-то свидетельствовало о русскости и европейскости этой культуры. Во-вторых, они поставили культуру и искусство "на службу трудовому народу" - то есть на службу собственной тирании и диктатуры, превратив всю культуру в часть мощнейшей пропагандистской советской машины по промыванию мозгов. И в-третьих, они постарались, где только можно, поставить на культурку нерусских - прежде всего, евреев.

Балету в этом смысле повезло. Советская власть и большевики (точнее, их хозяева за рубежом) не стали уничтожать русский балет полностью, а решили сделать из него визитную карточку Совдепии, советской культуры в целом. И советский балет и Большой Театр стали одной из главных гордостей совков - наряду с Космосом и собачкой Белкой и Стрелкой на околоземной орбите. Поэтому русскую балетную школу не уничтожили полностью, а стали с помощью старорежимных кадров взращивать свои кадры, нерусские. В принципе, здесь большевики действовали примерно так же, как и во многих других областях (военной или инженерной), и нечто подобное пытались проделать со всей культурой: научить новую советскую (еврейскую) интеллигенцию чему-то от русских, потом русских уничтожить, а еврейскую интеллигенцию сделать "продолжателем" всего лучшего в русской культуре - только уже без русских и против русских.

Но не везде этот номер получался. Скажем, в литературе получилось не очень. И два самых значимых советских писателя - Булгаков и Шолохов - оба были русскими. Бабель вполне мог стать идолом новой советской русскоязычной литературы, но он оказался слишком революционным и слишком троцкистом. В поэзии получилось гораздо лучше, и из Пастернака все-таки вылепили официального наследника всей великой русской поэзии, который "принял эстафету" чуть ли не прямиком от Пушкина через Анну Ахматову. А с балетом получилось совсем хорошо, и советской власти даже удалось слепить икону всего советского балета - Майю Плисецкую.

Конечно, это было не просто. Отец Плисецкой - Михаил Эммануилович (Менделевич) Плисецкий - был вполне правильного советского происхождения (отец Мендель Меерович Плисецкий, мать - Сима Израилевна Плисецкая), был типичным большевицким комиссаром, которые сотнями и тысячами рванули после захвата власти большевиками из самых вонючих украинских местечек комиссарить, убивать и пытать русских, строить концлагеря и вести русский народ к победе коммунизма. Мать - Рахиль Михайловна Мессерер - была актрисой немого кино. Ну и весь клан Плисецких, - слегка обрив им пейсы и отмыв с них местечковую вонь и грязь - поставили на русскую культурку, на балет. В этом тоже не было ничего необычного, так как примерно так же лепили всю советскую интеллигенцию - из "украинцев". То есть из местечкового уголовного сброда, который теперь должен был изображать советскую интеллигенцию вместо уничтоженной русской. Дядя Плисецкой, Асаф Михайлович Мессерер был приставлен балетмейстером - перенимать искусство балета у немногих оставленных в живых и не эмигрировавших русских мастеров. По той же стезе пошли его братья - Азарий и Александр. Даже приемная мать Плисецкой - Суламифь Михайловна Мессерер - была приставлена на то же попроще и была известной советской балериной и балетным педагогом.

Ну и в общем, советской власти - не сразу, не с первой попытки и с большим трудом - удалось вырастить приму балета, которую было не стыдно показать всему миру. Для этого и пришлось поставить на балет несколько еврейских семей целыми кланами. После чего советским балетом стали забивать сваи и использовать для улучшения имиджа уродливого азиатского советского зомби. Нет, советских балерин, конечно, использовали и по другим случаям - подвозя их для развлечения особо важных иностранных гостей, но советский балет стал важной частью всей советской культуры. И его лицом долгие годы служила Майя Плисецкая.

P.S. Умные люди, наверное, поняли, что этот пост не про Плисецкую. И даже не про балет. А дуракам прямо скажу: этот пост не про Плисецкую и даже не про балет. Плисецких поставили на лыжню - они честно отработали. Этот пост о том, что такое советская власть (и нынешняя Эрэфия) и что такое была советская культура и советская интеллигенция. И почему они были именно такими. Пост о судьбе России и русских, а не о балете.

Как жиды реализуют свои интересы

Оригинал взят у dburtsev в Пример работающих санкций
Руководство лондонского театра The Tricycle Theatre, отказавшееся проводить у себя в этом году Британский фестиваль еврейского кино из-за операции "Нерушимая скала", отменило свое решение, когда еврейские спонсоры театра объявили, что прекращают его финансирование...
Решение руководства театра вызвало сильное возмущение в еврейских кругах Великобритании, и многие еврейские деятели культуры обвинили театр в антисемитизме.
Однако среди самых крупных спонсоров театра оказалось несколько евреев, которые заявили, что прекращают финансирование театра и объявляют бойкот его деятельности.
После заявления одного из таких спонсоров, сэра Тревора Чинна, который объявил о прекращении финансирования театра и пообещал бороться с любыми организациями, бойкотирующими Израиль и все, что с ним связано, руководство театра поспешило обратиться к организаторам кинофестиваля с заверениями в том, что финансирование фестиваля израильским посольством уже не является препоной для его проведения в стенах театра.
Несмотря на то, что в этом году организаторы фестиваля уже нашли другую площадку для его проведения, на следующий год Британский кинофестиваль еврейского кино снова вернется в стены The Tricycle Theatre.
http://newsru.com/cinema/18aug2014/londontheatre.html

=====
Все это давно известно и понятно. И выводы, в общем, уже давно сделаны: ни в коем случае нельзя допускать, чтобы евреи овладевали финансами, промышленностью, СМИ и культурой. Пока в России среди олигархов Вексельберги, Абрамовичи, Фридманы, Ротенберги и прочие жиды, пока среди кумиров масс - Макаревич и Быков-Зильбертруд, ни о какой нормальной стране и речи быть не может. Жидов надо вычищать отовсюду, где только можно. Тихо, спокойно, под самыми разными предлогами - но вычищать.

Косвенная оценка общих потерь укропов за время проведения карательной операции.

Кстати сказать, объявленная вчера хунтой третья волна мобилизации может послужить для косвенной оценки общих потерь укропов за время проведения карательной операции. В ходе первых двух мобилизаций было призвано, по разным оценкам, от 25 до 32 тыс. укропов. После чего общая численность укропов, задействованных в карательной операции, составила около 45-52 тыс. укров. Учитывая, что ротации карателей после новой мобилизации не предусмотрено (о чем прямо заявил Гелетей), а театр боевых действий сузился, можно сделать вывод, что эта мобилизация призвана восполнить численность карательных войск до прежнего числа. Из чего следует, что именно таковы на данный момент потери хунты - от 25 до 32 тыс. укров убитыми и ранеными. А исходя из обычного соотношения убитых и раненых 1:3, следует, что хунта потеряла около 7 тыс. убитыми и около 21 тыс. ранеными.

Ну в общем, это вполне совпадает и с другими оценками, составленными на основании оценки потерь отдельных частей.

Спектакли курожопов

Читая пост Мальгина о политзаключенной Таисии Осиповой, поймал себя на мысли, что "не верю". Теперь любая запись Мальгина о судьбах политзаключенных в России будет неизбежно ассоциироваться с похабными письками. Таисия Осипова и гопница Толокно - это теперь в изложении Мальгина примерно одно и то же.

Когда Мальгин пишет, что "у Осипивой ребенок и она больна диабетом", я тут же вспоминаю, что выходка гопниц в ХХС - это "молебен", "перфоманс", "освободительная акция" и т.д. Вязкая паутина гнилой и лицемерной лжи, которой курожопы опутали историю с письками, теперь неизбежно будет окутывать все, что они пишут о действительных страданиях действительных людей. Теперь во всем этом неизбежно будет присутствовать налет эпатажности, передергивания, холодного и расчетливого манипулирования на бедах и страданиях людей с целью раскрутки каких-то политических идей. 

Теперь вся борьба курожопной публики за права человека и свободы будет иметь отчетливый привкус дешевой пропагандистской кампании, когда совершенно понятно, что люди и их беды интересуют мальгиных только в качестве отстраненного объекта в их информационной кампании - чаще всего заказной.

Курожопы своей кампанией вокруг писек бесконечно опошлили и обесценили саму идею борьбы за свободы и права человека в России. Теперь все это упало до уровня похабных писек и сисек, до уровня спиливания крестов.

Поздравляю курожопов. Больше дискредитировать оппозицию и идеи демократии и прав человека в России, наверное, было невозможно. От вас теперь за версту воняет гнильем и помойкой, и вся ваша политическая активность приобрела оттенок дешевого заказного спектакля, в искренность которого теперь уже никто не поверит.  

Креативно-истероидная революция

Хороший психологический анализ лево-либеральной публики, составляющей основу протестов. 

Оригинал взят у valery_pavlov в Креативно-истероидная революция
Я уже говорил о том, что основная проблема несостоятельности "белой" революции в том, что она феминизирована и имеет ярко выраженные истероидные черты. В то время, как революцию делают не психопаты (их могут просто использовать), а фанатики и прагматики. 
В свое время я прочитал десятка полтора толстых учебников по психоанализу, психологии и психопатологии. Причем как от советских, так и от европейских и американских психологов и психиатров.Правда я читал классику 20-80 гг, а потом как-то запустил эту тему. С развитием толерантности и либеральных ценностей отношение к истероидному типу личности несколько изменилось. 
Если взять классику, определения выглядят так:
Главная черта истероида - беспредельный эгоцентризм, ненасытная жажда постоянного внимания к своей особе, восхищения, удивления, почитания, сочувствия. На худой конец предпочитается даже негодование или ненависть, направленные в свой адрес, но только не безразличие и равнодушие - только не перспектива остаться незамеченным ("жаждущие повышенной оценки", по Schneider, 1923). Все остальные качества истероида питаются этой чертой. Внушаемость, которую нередко выдвигают на первый план, отличается избирательностью: от нее ничего не остается, если обстановка внушения или само внушение не льют воду на мельницу эгоцентризма. Лживость и фантазирование целиком направленны на приукрашение своей персоны. Кажущаяся эмоциональность в действительности оборачивается отсутствием глубоких искренних чувств при большой экспрессии эмоций, театральности, склонности к рисовке и позерству.
http://www.coolreferat.com/Типы_психопатической_личности
Когда-то эти свойства личности считались паталогическими, скорее недостатками, чем достоинствами. 
for example
Вот пишет довольно типичный носитель креативно-истероидной "белой" революции, г-жа Ксения Ларина:
"Почему родители не забрали своих детей из спектакля, если он так их возмущает? Зачем они пишут письмо Чаплину? Чего они хотят? Привлечь Тителя за педофилию?"
https://www.facebook.com/xenialarina/posts/393750114000146
Далее идут цитаты, приведу только одну из-за их очевидного непотребства: "второй и третий акты спектакля пронизаны развратными сценами совращений и призывов к сексу, оральных ласк гениталий, актов мастурбации, садомазохизма, пропаганды употребления алкоголя и наркотиков, мата, мочеиспускания на сцене".
Казалось бы - автор письма требует оградить детей от этого спектакля. Что делает условный флегматик в качестве арбитра? Он пытается оценить аргументы сторон. Правда ли то, что написано? Может быть это оговор? Или может быть действительно нужно ввести возрастные ограничения на этот спектакль?
Что делает истероид? Правильно, он привлекает внимание к "несчастной" персоне режиссера Тителя и попутно к своей безвинно страдающей персоне.
Вот именно поэтому у истероидно-креативной революции ничего и не выходит. Истероиды не составляют в нормальном обществе большинства (также, как шизоиды или эпилептоиды и пр.). А в России общество в этом смысле вполне нормально.

Культурка Эрэфия - их нравы

Оригинал взят у i_m_hoв Премьер и прима Большого не выдержали группового секса и уволились


Ведущие артисты балета Большого театра - прима-балерина Наталья Осипова и премьер Иван Васильев - подали заявление об уходе. Об этом сообщает РИА Новости со ссылкой на художественного руководителя труппы Сергея Филина. По словам худрука, Осипова и Васильев написали заявление, однако оно еще не подписано. Причину, по которой прима и премьер решили покинуть театр, Филин не назвал.

Источники в труппе связывают уход с намерением режиссера использовать при постановке балета "Ромео и Джульетта" сцен сексуального характера, причем танцовщики должны будут не имитировать, а физически совершать половые акты, в том числе в групповых сценах. На эту смелую мысль руководство Большого натолкнул успех оперы "Руслан и Людмила", на которую также не рекомендуется приводить детей.

Иван Васильев был принят в труппу ГАБТа в 2006 году, куда он пришел из Большого театра Белоруссии. Он учился в Днепропетровской государственной хореографической школе, а также в Белорусском государственном хореографическом колледже. В Большом Васильев танцевал ведущие партии в "Спартаке", "Щелкунчике", "Петрушке", "Жизели", "Корсаре" и других постановках.

Наталья Осипова родилась в Москве. В 2004 году она окончила Московскую государственную академию хореографии, после чего ее приняли в балетную труппу Большого театра. В ГАБТе принимала участие в десятках различных спектаклях, танцевала партии Жизели ("Жизель"), Эсмеральды ("Эсмеральда"), Сильфиды ("Сильфида"). И Осипова, и Васильев являются обладателями многих наград. В 2010 году оба артиста получили международную балетную премию Dance Open в номинациях "Мистер Виртуозность" и "Мисс виртуозность".




Культурная революция


Именно потому, что вы ВСЮ СВОЮ РЕЛИГИЮ.взяли от евреев, все заимствовали, а сами ничего подобного создать не в состоянии, (поскольку такие уроды, как вы, являетесь ДУХОВНЫМИ ИМПОТЕНТАМИ и к созидательному творчеству неспособны) - поэтому у вас и развился комплекс неполноценности по отношению к евреям, из-за которого вы нас и ненавидите.

Да, уж очень он мне надоел своим жлобством: пьет еврейскую воду, при этом плюет в еврейский колодец.

Божественное Откровение было дано еврейскому народу не ради него самого, но с тем, чтобы оно затем могло стать уделом всего человечества. Пророк Исайя (42:6) формулирует это положение так: «Еврейский народ – народ Завета, светоч народов мира». Именно в этой миссии – нести человечеству Божественный свет, быть народом Завета – и заключается суть еврейской избранности.

Это не откровения пациента Кащенки, возомнившего себя "светочем человечества", которого Иные Высшие Миры послали на землю пасти недоразвитых гоев человеческой расы, дабы приблизить их к высотам инопланетного Разума. Нет, это мысли вполне обычного еврея, не слишком умного и ничем не примечательного, помимо того, что он работает на ниве религиозного "просветительства" человечества, занимаясь искажением текстов и смысла Священного Писания и убеждая гоев добровольно подчиниться Высшим Cилам - то есть все тем же жидам.

Сотни и тысячи точно таких же евреев, которые думают примерно так же, занимаются "просвещением" гоев через литературу, СМИ, искусство и общественные науки. Они смотрят на нас с телеэкранов, с театральных подмостков, с высоких и авторитетных трибун - то в виде заслуженного театрального деятеля, то в облике признанного общественного авторитета, то мудрого и многозначительного на вид "аналитика" или "эксперта", а иногда - в виде партийного функционера, радетеля за народ или любимого народного шута и шутника. Они овладевают словами, идеями и самими мыслями, и через какое-то время общество и в самом деле оказывается полностью зависимо от "светочей человечество" и перестает понимать,что происходит вокруг. 

Они среди нас уже более 90 лет, с того самого момента, когда на руинах Российской Империи вслед за лидерами большевизма и мирового коммунизма потянулись в Москву и Петроград эшелоны местечковых родичей и сородичей, стремившихся занять уютные квартиры и сытые места в Наркоматах и ЧК, в Агитпроме и пролетарском искусстве. И таки занимали - под скрежет избиения и уничтожения русской культуры и ее носителей. Началась еврейская оргия и вакханалия, которая продолжается до сих пор... 

Они понимают, что до тех пор, пока их мафия контролирует общественное сознание во всех его формах и проявлениях, они смогут и дальше отравлять и искажать национальное бытие России и управлять настроениями и взглядами миллионов людей. Ведь у большинства людей взгляды формируются под непосредственным влиянием признанных авторитетов и СМИ, и, овладевая общественным сознанием, евреи достигают и всего остального - политического влияния и материального господства.

Именно поэтому для жидов столь жизненно необходимо проникнуть и завладеть сферами национальной культуры и национального сознания.

9 мая при загадочных обстоятельствах погибла в ДТП народная артистка СССР Нинель Кургапкина. В последние годы она преподавала в Вагановском училище и была ведущим репетитором  Мариинского театра. Такие люди являются подлинными хранителями театральных традиций и имеют огромный авторитет в культурной среде.

А вчера от занимаемой должности была освобождена ректор ГИТИСА Марина Хмельницкая. На ее место назначен проверенный местечковый кадр - основатель и художественный руководитель Камерного еврейского музыкального театра Юрий Шерлинг. Теперь этот "светоч человечества" будет заниматься подготовкой театральных кадров, и, боюсь, что через несколько лет мы увидими на сценах русских театров только пошлую и пресную безвкусицу, а жиды будут по-прежнему кричать, что мы, неблагодарные русские гои, пьем воду из еврейского колодца, и вместо того, чтобы морщиться и плеваться от еврейского актуального иcкусства, мы, бездарные и бездуховные свиньи, должны благодарить евреев, давших России столько великих театральных имен.

Неужели большевистская культурная революция продолжится? 

P.S. Ситуацию вокруг ГИТИСа можно отследить по дневникам http://gosha-o.livejournal.com/ и http://au-professor.livejournal.com/.
У меня складывается впечатление, что Шерлинг - это чекистская шестерка, вроде Михоэлса.Или какой-то другой, более сложной и могущественной мафиозной структуры. Все в лучших традициях большевизма. Неужели нельзя найти нормального русского управленца из театральных кругов?

P.S.S. По последним данным, кошерный театральный деятель отказался от нечаянной должности и отбыл в родной Биробиджан.